GLORIA San Roque
Este Gloria surgió de forma específica para el Coro Parroquial de Pradoluengo, dirigido por Alfonso Gil (compañero tenor en Vadillos y con el coro de Totana), y que en una etapa anterior estuvo dirigido por Jesús del Campo Guilarte.
Jesús del Campo Guilarte fue un gran motor de la música coral en Burgos en los años 80 y 90. Desde su posición de sacerdote supo ver los beneficios que un coro aporta a la juventud. Fundó el coro de voces blancas y en 1988 incorporó chicos. Incansable compositor, necesitó adaptar obras de tres voces blancas a cinco voces (incluyendo dos de hombres). De aquél coro surgieron muchas relaciones entre jóvenes, muchas de las cuales fructificaron en una hermosa colección de niños.
Aparte de esto, yo vi en él un maestro en la dirección, canto, sentimiento religioso, liderazgo, responsabilidad, promoción de la cultura y la juventud.
Este es el motivo de mi dedicatoria en la obra: “En memoria de Jesús del Campo y dedicado a Alfonso Gil”.
Este Gloria se estructura en dos partes, pero se pueden interpretar de forma separada. La plantilla es para dos voces femeninas y una masculina.
El texto está en latin. La tonalidad en un alegre Do mayor. El tempo lento negra cincuenta, en general majestuoso, activo en los puntillos y expresivo.
La idea de partida es un himno, de ahí que Gloria aparezca con una corchea con puntillo y semicorchea de inicio. Esta estructura se repite a lo largo de la obra para destacar la nota siguiente a la semicorchea, tanto en melodía como en métrica. Una vez desarrollada la idea del himno, se pasa a una parte más tranquila y pausada que enlazará con los recitativos.
He tratado de hacer coincidir los acentos rítmicos con los del texto. En el caso en que no coincida la interpretación ha de ser horizontal sin destacar los acentos del compás 4/4.
La intención armónica básica destaca C / a / G / C en los dos primero compases. A partir de aquí, un cimiento en la para los hombres soporta una evolución por sextas. La primera frase termina en un acorde de E7 para resolver en A. La siguiente frase e / C / C7 / D / G / E / a / F / C acompaña al texto Benedicimus, Adoramos, Glorificamos, se trata de una suceción de tensión creciente. Toda esta tensión termina por relajarse en Deus para comenzar la siguiente sección de forma apasionada con Rex Celestis repitiendo el tema inicial ya sin semicorcheas. Esta repetición ya no necesita la idea de himno y se permite que sea más ligada y cantabile.
Los recitativos pretenden dos ideas. La primera recrear un ambiente gregoriano sin modo concreto y basado exclusivamente en los acentos del texto. La segunda que incorpore la participación de las mujeres con un colchón por terceras básicamente que cada vez adquiere más protagonismo.
Este Gloria es el resumen de temas que posteriormente dio lugar al resto de partes de la misa Kyrie, Sanctus, Agnus Dei.
Se trata de una misa para coro de una voz de hombres y dos de mujeres. Sin embargo, se podría cantar por un coro de voces iguales, modificando los do bajos, y en principio sin alterar la tonalidad.
César
La partitura completa, manuscrita con sus dos páginas:
