Salmo 90 (César Zumel)

El salmo que toca este mes aporta algunas novedades. Hasta ahora se trataba de música muy vertical, todos a la vez, entre otras cosas porque no solíamos tener mucho tiempo para ensayar y esto facilita el ensayo, más si está acompañado por órgano.

El texto dice "Acompáñame Señor en la tribulación", que corresponde al salmo 90, el del primer domingo de cuaresma.

En esta ocasión bajos, contraltos y sopranos entran con el tema en fuga, y sólo tenores no llevan esta entrada fugada. A partir de este momento ya recuperan todos la verticalidad.

Tonalidad en la menor, algo muy propio para la cuaresma. Sin embargo un destello de alegría aparece con la tonalidad de sol mayor. El salmo termina de nuevo en la menor.

La velocidad es más lenta de lo habitual, sin embargo se compensa con una nueva estructura rítmica corchea con puntillo y semicorchea. En realidad la estructura es más elaborada porque abarca dos compases de estructura combinada.

Lo cantará la Coral de Cámara San Esteban en la Iglesia de San Nicolás, como siempre, el tercer domingo de mes a las 12:30.

Aquí está la partitura.

Hymnus SE I EPÍLOGO (arr César Zumel)

Me faltaba poner el título a esta obra y he decidido que sea Hymnus SE I. Se llama así porque está compuesta a partir del segundo fragmento del gregoriano del Hymnus de la Música para el Pregón de San Lesmes. SE es porque lo compuse para la Coral de Cámara San Esteban para el pregón de 2013, fuera de programa. Y el I porque seguro que puedo arreglar alguna otra monodia para hacer un buen alternatim.

He intentado seguir el nacimiento de la polifonía tal como ocurrió. Las sopranos cantan la segunda parte del Hymnus (Sit salus illit, decís at que virtus…). Mientras tenores y bajos hacen una quinta (I + V) y bajan un tono para la terminación de la frase.

Esto ya sería suficiente como acompañamiento. Pero para completar la polifonía, contraltos hacen un canon a modo de respuesta, independiente en cada versículo.

La tonalidad es mi bemol porque el original sol no permite a las contraltos subir bien a un mi bemol alto.

La terminación es un acorde con la misma quinta de hombre y opcionalmente sopranos pueden mantener el mi bemol.

Esta melodía, dentro del cuerpo de himnos es alegre. Algunos coros lo interpretan bien rápido. Yo prefiero darle un aire más recogido y pausado, más en relación con toda la música anterior.

Ayer lo estrenamos en la Iglesia de San Lesmes. Quedó muy encajado dentro de la música que habíamos cantado hasta ese momento. Lo cantaremos más veces. Es un buen ejercicio de oído con la quinta, es muy musicoterapeútico, las contraltos se esfuerzan por conseguir una tesitura más amplia, y las sopranos también desarrollan su tesitura más baja lo cual les permite mejorar el empaste. Algún día pasaré a limpio la partitura pero he preferido que sea pública desde hoy mismo.

Hay una grabación disponible, cantado por la propia Coral de Cámara San Esteban:

http://www.youtube.com/watch?v=1NZD-_77I6U

Salmo 95 (CZ)

Aquí os traigo una partitura para cantar el salmo del tercer domingo del mes de Enero de 2013.

El texto dice "Contad las maravillas del Señor a todas las naciones".

Son siete compases, tonalidad de la menor, se dice el texto dos veces completas, la música se repite y modula con final distinto. La sucesión de acordes, de forma básica es: a, G, F, C (6), G, y cuando termina lo hace en E, a. Sólo hay un acorde en primera inversión, justo el que hace la repetición. La tesitura es mi-do para tenor y soprano, do-la para bajo y si-mi para contralto.

Dentro de los acordes básicos, tenor y contralto mantienen las mismas notas, mientras que soprano y bajo hacen un movimiento contrario.

Esta es la partitura:

A medianoche en la cueva (César Zumel)

Obra a tres voces iguales, con textos del número 1399 de la recopilación de Miguel Manzano.

Pensada originalmente para niños, está en sol mayor, comienza en unísono re para las tres voces, compás de ¾.

Se estructura en tres partes bien diferenciadas. La primera incluye una primera tensión en el compás 4 al descansar en mi menor aliviado por el siguiente do mayor; el final de la frase corresponde a un re mayor con retardo que procedía de la séptima. Una segunda frase comienza con la subdominante y dominante, a los que siguen varias disonancias de segunda mayor para terminar en la fundamental.

La segunda parte es una progresión que parte de mi menor, seguido de si séptima, re mayor, do mayor, para regresar a si séptima que repite la secuencia.

La tercera parte un silencio que precede al unísono para llegar a do mayor que desemboca en varios compases de re y re séptima, con una cadencia final nota tenida en soprano 1, y las otras dos voces ascienden con una tercera para desembocar en la frase inicial.

Cantando y bailando a 4 voces (popular arreglo César Zumel)

Se trata de un tema popular de Burgos, recogido en Neila y un fijo de los concursos de villancicos de coros infantiles en Burgos.

Este arreglo desarrolla la idea de hombres y mujeres buscando respuestas por terceras, con el mínimo movimiento de acordes hasta la última parte.

Tonalidad de re menor, compás de 3/8, el ambiente general es de tonalidad menor, tan sólo cromatizado al final de las frases y sobre todo al final de la frase de la mula y la vaca.

Los matices, articulación, etc…tratan de respetar al máximo la idea original de tema popular.

Cantando y bailando a dos voces (popular, arreglo César Zumel)

Se trata de un tema popular de Burgos, recogido en Neila y un fijo de los concursos de villancicos de coros infantiles en Burgos.

Se trata de un arreglo a dos voces sobre un tema popular. Se acompaña de acordes para contínuo, guitarra, etc…

La tonalidad es re menor. La segunda voz hacer respuestas y acompaña por terceras. En una segunda parte hace notas tenidas y cambia el texto respecto de la voz de la melodía.

AY qué lindo (César Zumel)

Villancico a dos tres voces, aunque buena parte de la obra soprano 1 y 2 hacen la misma voz.

El texto es de la recopilación de Miguel Manzano, el número 1373.

Comienzo unísono, tonalidad de sol mayor y compás de ¾. El patrón de repetición es de dos compases, muy rítmico y muy fácil de acompañar con guitarra. El comienzo tiene carácter enérgico (Bienvenido a nuestro valle).

La siguiente frase es calmada, momento en el que aparecen con más presencia acordes menores en concreto mi menor y para reforzar este carácter si séptima.

Poco a poco esta frase desemboca en otra más movida y potente, y fruto de ello es la aparición de la soprano 2 moviéndose por terceras con la soprano 1.

La terminación es un descanso a través de do mayor en el que desembocó la cadencia me menor, la menor, si séptima. Este do mayor es muy calmado y llega hasta el final.

Admite acompañamiento de guitarra.